五个人突然醒来，他们发现自己在一艘外星人的母船上。他们发现自己的情感波动会影响到这艘船的动力。他们意识到原来外星人已经绑架人类的历史已经数百年之久了。他们决定秘密脱困，并和外界的美军士兵取得联系逃出生天。

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一、把《年会不能停》和《大明王朝》进行对比观影结束过后，我迫不及待地把两者进行比对，探索着这两者的可比性，收获颇丰。《年会》的开篇很耐心地铺垫了时代的变化。旧时代大厂形态的解体是他的标志。随着高铁的行进、城中村的旅馆和对写字楼的仰拍这些镜头语言，主人公胡建林以跨越时代的形式闯入了这个庞大的体系之中，无论是着装还是神态，他都是这个体系的异类。同样是体系的“例外”，同样是体系中不入流的出身（举人），同样是体系的闯入者。《大明王朝》之中所渲染出的主人公出场是踏着草

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有少量剧透，大部分根据电影记忆和书籍阅读记忆，少量名词复制粘贴自《行为经济学》的阅读笔记，可能有错漏之处。《绑架地球人》是一个披着科幻片皮的片子，类似于《黑客帝国》对于《消费社会》中的资本--普通人在消费中失去主体性的影射，类似于《西部世界》对于《自私的基因》中的 大量无用基因和极少量对于人类有价值的基因，实际上操弄者远古人类的进化和现代人类的一切生活，不同的是，《绑架地球人》色彩和对话晦暗艰涩，不知道以下大脑神经的知识，会觉得剧情和对话莫名其妙。 剧中的约翰A是专门对付外

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从现实角度来说，我要是阿昕，我选择叶兆良，我觉得不找kobe那个卧底。毕竟叶是总督察啊。香港警察这形象多风光，叶Marco还在泰国有巨额财产，简直太香了。kobe还死那么早。。。其实我觉得这里面警察比做过坏事的人更奸，我觉得欢喜哥和三个妈妈吃饭的时候，开玩笑的样子很温馨。变节的卧底她当时说让爆seed点东西吃是实话，感觉吃喝不在乎钱，挺好的

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在操控全球电影观众这件事上，好莱坞无疑是高明的。诺兰电影在中国有大批死忠粉，也有一些死忠黑，膜拜为神和看不上诺兰的人群截然对立，水火不容，两极评价本身也构成了一个电影现象。这足以证明了诺兰的作者型导演的身份，喜欢的会很喜欢，不喜欢的就完全理解不了。他也志不在大众都喜欢，即使拍商业大片，也是想要强烈地表达自己。诺兰是拍作者电影出身，而且一辈子都是一个忠实于内心的电影作者。一个导演最早的创作经验会影响他一辈子的创作，他会在未来确认自己的风格，直到成为他的稳定人格。比如